張惠言《木蘭花慢·楊花》
儘飄零盡了，何人解，當花看？正風避重簾，雨回深幕，云護輕幡。尋他一春伴侶，只斷紅、相識夕陽間。未忍無聲委地，將低重又飛還。
疏狂情性，算凄涼、耐得到春闌。便月地和梅，花天伴雪，合稱清寒。收將十分春恨，做一天、愁影繞云山�？慈∏嗲喑嘏�，淚痕點點凝斑。
【賞析】
這是一首詠楊花的詞。古人詠楊花的詞作很多，有名的如北宋章質夫的《水龍吟·楊花》詞，可謂“曲盡楊花妙處”(魏慶之《詩人玉屑》)蘇軾的和作《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》，在意境上遠超過章詞，體現出大手筆的絕代才情。南宋張炎稱贊說:“東坡次章質夫楊花《水龍吟》韻，機鋒相摩，起句便合讓東坡出一頭地，后片愈出愈奇，真是壓倒今古�！�(《詞源》)王國維也認為:“東坡《水龍吟》詠楊花，和韻而似原唱。章質夫詞，原唱而似和韻。才之不可強也如是�！�(《人間詞話》)
同題之作難度極大，以至連大詩人李白都不敢輕易下筆。他曾面對傳誦于世的崔顥題黃鶴樓一詩，大加感嘆說:“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭�！庇麛M之一較勝負，乃作《金陵登鳳凰臺詩》，遂為文壇添了一段佳話。詠楊花詞早有先賢名作“在上頭”，常州詞派開山祖張惠言卻迎難而上，所寫這首同題詞作，汲蘇詞神髓，妙手點化，緣情造端，自成新境，在詞史上獨樹一幟，被譚獻稱為“撮兩宋之菁英”(《篋中詞》)，是何等不易。
蘇軾詞開片“似花還似非花，也無人惜從教墜”，從楊花“似花”(形)與“似非花”(神)兩方面對楊花遭遇發出感慨。張惠言此詞上片發端“儘飄零盡了，何人解，當花看”在用意上較蘇詞翻進了一層，認定楊花是花，須當作花來看待，可惜的是它不為人理解，無人將它當作花來看待，任其飄落殆盡。一開篇即對楊花的悲慘命運遭際感慨不平�！罢L避重簾，雨回深幕，云護輕幡”，三句以自然界中“風”、“雨”、“云”的種種景象來進一步襯托楊花“飄零”無依的悲涼凄苦。試看，風有“重簾”可以回避，雨有“深幕”可以遮擋，云有“輕幡”可以護佑。風、雨、云都尋覓到了可依偎呵護的“伴侶”，他們是幸運的。相比之下，孤零零的楊花是不幸的，“尋他一春伴侶，只斷紅、相識夕陽間”，楊花在整個春天里都尋覓不到可依偎的伴侶，最后在春光將盡、天色已晚之際，與殘落的花朵邂逅相識——真是相見恨晚了。楊花注定是隨風飄零垂落之物。在章質夫詞中，楊花“傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被，風扶起”，顯得那么疲軟無力。在張詞中，楊花卻顯示出不屈的意志和抗爭的力量:“未忍無聲委地，將低重又飛還�！睏罨ú桓试笩o聲無息地飄落于地，在將要墜地時又凝聚全力飛了回來。
下片更進一層寫楊花的情性、品格與歸宿。楊花漫天飛舞，無羈無絆，生就一種孤標脫俗的疏狂情性，雖一春孤單無伴，也耐得住寂寞凄涼，直至度過一春(一生)的盡頭。楊花的疏狂情性是與世道格格不入的，但具有清白高潔品格的它，自能找到真正的知音:“便月地和梅，花天伴雪，合稱清寒�！睏罨ㄅc梅、雪堪稱“清寒”伴侶�！懊贰蹦吮蔫F骨之物，陸游《落梅》詩贊之為“花中氣節最高堅”者�！把眲t是冰清玉潔、晶瑩無瑕的大自然精靈。品格清寒的梅、雪歷來形影相隨，梅之寒香與雪之潔白二者相得益彰，是歷代騷人墨客歌詠不盡的永恒題材。梅花“零落成泥碾作塵，只有香如故”(陸游《卜算子·詠梅》)，雪花一旦消溶也殞身大地。一生清寒的楊花，像梅花、雪花一樣，終究也逃脫不了墜地消亡的命運�！笆諏⑹执汉�，做一天、愁影繞云山”，楊花便將滿腔的悵恨，化作一天愁影繚繞于云山之際，何以能盡泄內心無限的愁與恨！最后的結局仍是無可奈何地“飄零盡了”，“無聲委地”。結拍將楊花同時也是人(飄零墜地者)的生命、感情，凝成了青青池畔的點點淚斑:“看取青青池畔，淚痕點點凝斑�！睙崮c郁思，情韻無限。
張詞結句雖是由蘇詞“細看來，不是楊花，點點是離人淚”點化而出，但同工異曲，韻味深長。蘇詞中楊花與思婦淚融為一體，楊花似淚，淚似楊花。且楊花落水化為浮萍，“一池萍碎”，似點點離人淚。張詞中楊花即飄零者的淚珠灑遍了青青池畔，何止是“一池萍碎”。飄零者的淚，飽含著一個情性疏狂、品格清寒、久耐凄涼而終至沉淪墜地者的悲慘遭遇與無限憾恨，比之思婦的離人淚更具深厚感人的蘊涵。詞中涌動著一位執意堅守節操、不甘沉淪、在逆境中自勵自強的飄零者的情志。這是張惠言詠楊花詞在用意、用筆、藝術造境上的創新之處。于此，我們方可領悟到常州詞派“非寄托不入，專寄托不出”(周濟《宋四家詞選目錄序論》)的創作特點，也明曉了這首詠楊花的同題詞作，為什么與蘇詞一樣受到人們激賞的原因。